侠之大者，为国为民。武侠故事里的主角类型远远不限于侠客，武侠的故事也远远不限于歌颂行侠仗义。由宋晓飞执导，张若昀、李庚希、胡军领衔主演的《雪中悍刀行》在央视八套与腾讯视频强势开播，用一场场写意的图景，诠释一个江湖与庙堂双线并行的“新”武侠故事。

　　芦苇荡战意翻涌 电影般质感突破武侠剧局限

　　徐凤年白马出凉州，在欀樊城外的芦苇荡惊险一战，江湖上的高手、庙堂上的算计，人人各怀鬼胎，各怀心思，却都将所有的矛头指向这位北椋世子。不过，也正是因为这芦苇荡一战，徐凤年第一次走入了江湖。大战前一晚，李淳罡问徐凤年，“命就一条，死了就没了，要不要逃?”在得知无法带其他人一同逃走后，徐凤年云淡风轻地说道，“我这人命硬。”得到回答后，李淳罡颇为无奈地再度指点他“一剑仙人跪”，瞬间剑气云涌，李淳罡仅凭单手便“托举”起后方草料车，“借天道之力，威压众生，斩去无能者的脊梁和妄念。”借剑神之口先一步道出江湖之真谛，可以预想，这一场大战绝对充满对峙、博弈与快意恩仇。

　　芦苇荡，如其名，导演将这一片苍凉野外拍出了挥斥方遒的战意。风起，云动，叶响，一身白衣的徐凤年坐于马车顶上，端的是轻松惬意，在远处青山的映衬下，竟有一种运筹帷幄的豪迈在其中。直到靖安王妃的出现，隐匿在芦苇荡中的各方势力相继露出真容，一场由阴谋诡计织就的江湖大战，终于一触即发。随着芦苇荡沙沙作响，凤字营三名士兵下落不明，敌暗我明，是退是战，徐凤年似乎早就胸有丘壑。于是，李淳罡迎战吴六鼎与天下第十一，一招一式将剑道至臻化境，芦苇荡中起伏上下，流露出的是高手对决的畅快意境;吕钱塘与舒羞在芦苇荡中苦战伏将红甲，多的是近身鏖战与招式拆解，拳拳到“肉”、剑气四溢，仿佛将整个江湖中的正邪对抗，都集中于这处芦苇荡中。

　　让动作戏更飘一点，写意一点，超越真实，以虚实结合的方式来揭示江湖本质，整部《雪中悍刀行》无论是打戏风格还是影像风格，都充满了电影感。无论是一帧一画的细腻，还是一山一水的选景，或是“时动时静”的剧情，该剧都在镜头的表达上突破了传统武侠剧的局限，既写意又精致，无一不带给观众电影般的观剧体验。这在很大程度上，也归功于导演宋晓飞的摄影师功底，符合其对该剧画面既要饱含内容又要细腻有质感的要求。

　　角色个性鲜明千人千面 江湖侠义之道的生动注脚

　　芦苇荡，是徐凤年快意江湖的重要一战，更是让武林侠士露出“真面目”的一战。本是文文弱弱读书人的林探花，在面对火甲时却是威风凛凛的霸道剑客，在生命的最后一刻，看着芦苇荡的落日，他坦言自己是抱着“赴死”之心作战，面对家族他心有愧疚，在请求徐凤年保住林家人性命之时，却也无愧护徐凤年周全的承诺，当徐凤年肯定他“言而有信，无愧探花之名”后，他释然一笑仿佛完成了自己的使命。士为知己者死，吕钱塘是一位真正的侠客。还有本为徐凤年死士的青鸟，面对天下第十一丝毫不畏惧，手持刹那枪，平日不苟言笑的脸上多了一丝严阵以待，行云流水的枪法诠释了“谁说女子不如男”，最后为了保护徐凤年差点丢了性命，更将她为人侍从的使命与责任感演绎得淋漓尽致。

　　与徐凤年亦师亦友的李淳罡，言行举止中皆是高手风范，“我李淳罡偏不屑与这群废材为伍，有我李淳罡在，天下无仙。”指点徐凤年时，流露出的如水银泻地般的剑气，都是他身为剑神的霸道与无羁;然而，就是这样一位颇具风范的高手，在与小辈交流时却又有一丝“孩子气”，当姜泥问他为何不用神符应敌，他却将神符用作束发，还说“头发不能乱”;当徐凤年套他说出自己的招式“两袖青蛇”时，他略显无奈的语气与叹气的动作，让这位高手似乎多了一丝人情味与烟火气……如此，在《雪中悍刀行》中，重要角色林林总总高达30余个，但每一位都如李淳罡、青鸟与吕钱塘这般，有血有肉、立体饱满、个性鲜明，人人都是主角的人物体量，也勾勒出丰富多彩的千人千面，成为该剧的亮点之一。

　　江湖，在各位武侠大家的笔下不尽相同，但江湖儿女的情义无疑是武侠剧避不开的主题。《雪中悍刀行》借一出始于雪中的悍刀踏江湖之旅，逐一唱出风格各异的侠义情怀，让寒光闪烁的刀配以踏歌纷至的英雄，为侠义之道写下最形象的注脚，堪称一部“江湖英雄宝典”。

　　多线并行内容丰富主题多元 构筑朝堂武侠混合的英雄梦

　　随着剧情的发展，《雪中悍刀行》的叙事节奏在加速推进中渐入佳境，多线并行的叙事结构也令该剧的内容更加丰富。徐骁与徐凤年的父子情，从质疑到理解、从对抗到和解、从反抗到继承，情感关系既有张力又很感人。同时，二人间的互动又透露着朝堂的动向，为防离阳朝钳制北椋，徐骁让徐凤年去游历江湖;徐凤年经历的“三次刺杀”之局早已被徐骁识破，将计就计为的就是铲除异己;徐骁想将北椋交给徐凤年继续守护天下安定，却忌惮离阳朝暗中作祟乱北椋起战事，为了稳定局势，他让徐凤年做出选择，面对骨肉至亲与真理道义，徐凤年却走了第三条路，如此，《雪中悍刀行》首先成为了一部不折不扣的权谋剧。

　　同时，《雪中悍刀行》里的权谋又上升至武林层面，使其成了武侠剧。武当掌门王重楼将毕生真气“大黄庭”传给徐凤年，希望北椋能不负武当;剑九黄能将老魁打落水下时隔多年再诱使徐凤年将其放出，也能为了稳定局势再登武帝城，迎战王仙芝而力竭身死;天下第十一王明寅于芦苇荡一战中败于李淳罡，出自吴家剑冢的吴六鼎同样败于李淳罡之手……江湖之远的全貌也在慢慢展开，与庙堂之高并行，共同搭建出徐凤年的成长主线。而在一波三折的磨难之中，徐凤年身上肩负为家人、为北椋、为天下普通人的大局责任感渐显，从守小家到为大国，可以看出，《雪中悍刀行》在主题上进行了更多元化的探索。

　　作为一部武侠剧，《雪中悍刀行》不拘泥与表现形式，不囿于单一的情感主题，为大众构筑了一个“居庙堂之高，处江湖之远”并行的梦。从武侠之风的描绘，到权谋之局的布展，再到人性之复杂的呈现，最后落于人物之成长与家国大义。有声有色，应有尽有，《雪中悍刀行》堪称“集大成者”，打开了武侠剧的新格局。

作者：陈甦  来源：传媒圈